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书画造假中怎么添款_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 18:24:50 阅读: 来源:浴室柜厂家

添款即在无款书画上添上名款或印记,冒充名家或前人; 或将有款作品的本款改为题跋,加添名家之款,冒充为名家画, 这是使真迹成为伪作之举。有时将只在末页署款的画册拆成单页,每页添款后分页出售;有时将大幅立轴一分为二,在无款一半上添款;有时亦在已佚署款的真迹上添款,或无款真迹上添加前人鉴藏印记,这些都是对真迹的画蛇添足,徒增疑点。现分不同情况举例如下:

1,无款画添上名家款。此情况多见,如元曹知白《十八公图卷》,图后原有元冯子振“十八公赋”,已佚,据着录知赋中提到此图为元卢生画,赋佚后变为一幅无款画,作伪者就在树木处添了曹知白款,冒充曹画;明王绂《寿朴堂图卷》(四川省博物馆藏〉,本幅“孟端”之款与印均后添,画法不类王绂,然呈明初风格,引首及后纸题记均真,此卷当是无款明初人画,右下角“直夫”一印抑或作者钤印。

2,有款画改款为题,另再添款,使小名家作品变为大名家之画。如查士标《水墨烟云淡荡图轴》,上中有李誉题款“丁未清和月临为楚生先生大雅之政,永之李誉。”已说明此画为李誉作,然作伪者见此图与大名家查士标画风相近,就在画上添了查士标、王翬、恽寿平三题,于是此图就成了查士标画并署款、王翬点染并题、恽寿平作题旁证的一幅大名家作品。但李誉款未去掉,三题书法不真,稍加鉴别就能识破其添款的手法。又如明沈周《山溪客话图轴》(无锡市博物馆藏〉,本幅右下有“周志” 款,上首却添加沈周题跋一段,遂使此画归人沈周名下;沈贞《墨艾图轴》(北京故宫博物院藏〉,左下亦有邹喆题款,而上首添加了沈贞题款后,遂使这件邹喆真迹变为沈贞假画。

3,在真迹上画蛇添足。有的是在真画上添已佚的名款;有的是在真画上添笔,如清华函《杨柳山禽图轴》,画与款印均真, 然有欠章法,估计左方大半被人切去另成一幅,为弥补结构之不妥,有人就加了一些桃枝花叶,结果不但画面更不成章法,因画手水平低,画技与真笔亦高下悬殊,使一幅真迹平添污笔;有的是在真迹上添鉴藏印记,如南宋扬无咎《四梅图卷》(北京故宫博物院藏),无故添上元吴镇伪印,以证明流传有绪,实属画蛇添足。

4,真画上添伪跋。如清初李亨《水墨花石草虫轴》,属真迹,有款“李亨”,作伪者却添上了明钱谷、清卞永誉两人伪跋, 声称为元代李亨作,企图将时代提前到元代。然经考证,元代无李亨此人,钱、卞题跋的画风又不类,显然两跋为后添。

5,半添伪款题。有时添在“失群屏条”上,如清松亭画的《骑驴老人图轴》,画法似黄慎一派,未署名款,钤有“天然”、“松亭”之印,后被人在印记上面添黄慎伪款一行,将小名家画冒充为名家画。经分析,画本生纸,款却写于装潢后的熟纸上, 墨色与画心亦有差别,名款显然属后添;进而分析,此图当是四屏条之一,署款在末幅,故此轴仅钤两印,此种“失群屏条”添款冒充名家画的情况很普遍。

“失群册页”也有此情况。有时是无意散失,为了补足呈双之数,即请他人作画补上,添以假印,全册中就有了非真之画; 有时是有意拆散,在无款册页上添以假款,分页出售。若一册拆散后补上假画变为数册,则另属拆配手法。

6,揭二层的“魂子”做假。晚清用夹宣纸作书画的大笔花卉,笔肥墨饱,笔墨常常透人底层。作伪者将夹宣纸的后面一层揭下来,其上留有表层渗透的笔墨,呈现出原本概貌,按前面一层的形象加以修饰,再盖上伪印,重新裱背,就成了一张重复的假画。如北京故宫博物院有一幅清末赵之谦的《牡丹轴》,沈阳故宫博物院也有完全相同的一幅,经对照,前者为真迹,后者即属揭二层。

也有少数绢画,表层为租疏的绢地,托层为纸质的“命纸”, 由于绢丝租疏,托纸上就会有漏墨痕,作伪者揭下命纸,按原作勾墨填彩,就成为又一张画。这种做法,使表层的绢画真迹笔墨变淡,失去墨采神韵,命纸所造之画,亦露出许多小墨点,显出作假痕迹,真可谓“两败俱伤”。如明代“浙派”的有些绢质绘画,因质地租疏,就曾揭下命纸而去添笔造假。

转山头。即作品上部署款为不知名画家,或画面上部已烂去,作伪者就在上部沿山峰边缘挖去,或将剩下的山头剪去破烂部分,再补以相近纸绢,在上面空白处随意题字落款,往往添以名家之款以冒充名家画。这种称为“转山头”的造假以纸本居多,如明盛茂烨有幅纸本山水,盛氏款为后添,原作者为谁,因通过“转山头”手法已被挖去,无从考定。“转山头”作品也有例外情况,即款印伪,画确属本人真迹,如沈周《飞来蜂图轴》(中国文物流通协调中心藏〉,本幅山水属沈周亲笔,然残缺上部,后人按“转山头”手法补上山顶,并添上沈周款印,遂使此图画真款伪,容易产生疑团。

识别改、添款作品,应着重注意以下几点:

认识哪些是添加的款题、印记。一般说,画面多留下刮、洗、改的伪痕;改、添的款印,均墨色浮腻,印泥不古;尤其是在熟纸上,改款的墨边总是深色的,因为原胶挡着墨色,使它聚起而不能扩散;另外明代人用带胶矾的熟纸作书画,年代久远后胶矾自然退去,若在上面改、添款,墨迹往往会浸人纸绢中,甚至洇到纸绢背面,从而露出作伪的漏洞。

研究添款与作品本身的时代风格和个人风格是否相符, 以本身风格为准,不符即伪,相符就可能真,也许是绢上有油等原因,造成墨色浮赋,而不属添款。

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